«Красный воробей» (Red sparrow): художественный фильм, 2 часа 20 минут. Производство Chernin Entertainment, 2018 г.
Нет более страшного и волнующего для западного обывателя словосочетания, чем «русская женщина». Если добавить ещё и заветные буквы «КГБ», то получается просто идеальный образ. Типаж, которым уже несколько поколений пугают кинозрителя во всем (западном) мире.
Откуда ноги растут
Продюсеры картины «Красный воробей» решили ещё раз поведать миру о «злых русских» и сняли свой фильм по одноименному роману Джейсона Метьюза. Это бывший сотрудник ЦРУ, который налево и направо надувает щёки и рассказывает всем вокруг какой он был крутой шпион (да-да, именно так себя настоящие шпионы и ведут).
Несколько комментариев для этой статьи нам дала Мария Бутина, депутат Государственной Думы, общественный деятель, политолог и телеведущая. Ниже вы поймёте, почему именно она.
Итак, комментарий Марии Бутиной:
Джейсон Метьюз – ярый противник России. В его представлении наша страна – это вотчина разведки и госбезопасности. Идет новая Холодная война. Жестокая страна, где государство не только не соблюдает права человека, но и всячески вовлекает людей в борьбу с Западом.
Метюз дал много интервью о России и Владимире Путине. И это явно пропагандисткие интервью, словно напечатанные в газетах 70-х годов. Личность Метьюза – это личность шпиона, который занимался явно небольшими поручениями. О нем известно, что он был вербовщиком под дипломатическим прикрытием, видимо, из своего опыта он и почерпнул различные аморальные ходы. Медовые ловушки и отношения с важными персонами – это центральная тема его трилогии.
В американских СМИ Бутину напрямую называли Красным воробьем в рамках специально организованной пропагандистской кампании. Хорошо, хоть не Капитаном Красным воробьем. Но стереотип обольстительной русской, которая вступает в отношения ради влияния на политику они отработали по полной.
Охота на ведьм, поддерживаемая книгами Метюза и последующим фильмом, как раз базируется на том, как именно русские женщины получают влияние. Но это же еще из Бондианы. Ничего нового он и не сочинил. Только загустил странным миксом мести и выбора своей судьбы.
Очень полезно будет знать, что в биографии самого Метьюза мы находим шпионский роман. Его жена – офицер ЦРУ. Уж не потому ли сам автор знает много о медовых ловушках и обольщениях? Может, автор книг все-таки она, и описывает свою собственную судьбу? Интересно, а легко ли жить с супругой, которая сама могла быть частью медовой ловушки?
Точно. Кто-то сказал, что «шпион – это человек тысячи лиц». Видимо, ролевые игры с глубокой проработкой персонажей.
Снег, балет и культ предательства
Роман был опубликован в 2013 году, а в 2018 в Голливуде из него состряпали очередную антирусскую кино-пропаганду. Но история этого фильма – куда интереснее, чем просто очередной кино-фейк. «Красный воробей» самым непосредственным образом повлиял на человеческие судьбы.
В основе сюжета фильма – рабочая схема (других в Голливуде не используют): некая жутко секретная школа в России, где спецслужбы готовят специальных секретных агентов. Не каких-нибудь заурядных шпионов, а шпионов экстра-класса, которые с помощью одного лишь собственного тела могут выведать у врагов любые секреты. Ученицей этой «специальной школы КГБ №4» становится, ни много ни мало, прима Большого театра Доминика (в русском переводе – Вероника). Курсантов обучают всем премудростям вербовки объектов с использованием разных манипуляций, в том числе и плотских утех. Вероника не такая, как все: она грубит, не слушает приказы и вообще ведёт себя как типичная балерина. Её дядя, важный сотрудник спецслужб, лично контролирует обучение племяшки, а позже сам и отправляет на первое опасное дело. После завершения которого ставит Веронику перед выбором: умереть или работать дальше. Балерина выбирает работать. В общем, корпоративная культура у них ни к черту.
Далее Веронику отправляют в Будапешт, дабы завербовать секретного агента ЦРУ и выяснить имя крота в русской разведке. В процессе вербовки Вероника понимает, что дома в России все плохие. И решает, что работать на ЦРУ гораздо лучше – тем более, что она балерина, а у них есть доллары. А дальше – как в кино, какие-то сложные операции, манипуляции, махинации. Потом р-р-раз!, дядю застрелили, крот на месте, а Вероника тоже на месте – в русской разведке. Только теперь она тоже крот. Предатель, по-нашему. Хэппи энд по версии ЦРУ,
Подождите, а откуда вообще берутся подобные истории? Конечно, Джеймс Метьюз и прочие графоманы готовы выдумывать любые небылицы – лишь бы потешить самолюбие и немножко подзаработать на любительницах шпионских романов. Но может быть тут дело (как, собственно, и в большинстве подобных историй) в отзеркаливании? То есть Голливуд берёт нечто американское, называет это страшной Россией, добавляет собственную паранойю, ахалай-махалай – и получается нечто вроде «Красного Воробья» или «Солт». Очень практичная технология штамповки пропагандистских экшенов.
За примерами далеко ходить не придётся. Амариллис Фокс, бывшая агент ЦРУ, в 2019 году поведала в своих мемуарах о подготовке сотрудников американской разведки для работы под прикрытием. Одним из тренировочных заданий было знакомство на вечеринке или светском приёме с иностранными дипломатами и «сближение», что бы это не значило. Ой. Это что же получается?! Значит, методика «медовых ловушек» отнюдь не ноу-хау «коммунистов», как это хотят показать в «Красном воробье»? А ведь подобный способ вербовки и внедрения всегда использовался всеми разведками мира. Только методы и решения у всех разные.
Случайности не случайны
Вернёмся к истокам «Красного воробья» – книге Джеймса Метьюза. Сравнение сюжетов даёт основание полагать, что основу для своего романа он подглядел в другой книге: «Секс и советский Шпионаж» журналистки Инны Свеченовской, опубликованной в 2002 году. Кроме того, очень-очень похожий сюжет действительно имел место в 1986 году. Морской пехотинец США Клейтон Лоунтри, охранявший американское посольство в Москве, вступил в отношения с секретаршей посольства Виолеттой Сейна, гражданкой СССР. Впоследствии Виолетта познакомила Лоунтри со своим «дядей», который (естественно) был сотрудником КГБ. Сержант Лоунтри был не самым ценным источником информации, но оказал помощь в сборе данных на других сотрудников посольства. Более того, связь истории книги Метьюза и фильма «Красный воробей» с этими реальными событиями становится очевидной, когда в сюжете появляется город Вена. Ведь именно туда перевели Лоунтри после окончания срока службы в Москве, и именно там он признался в работе на КГБ.
Но история про «Красных воробьев» не могла бы получится настолько отвратительно колоритной, если бы Метьюз просто пересказал книгу Свеченовской и газетные статьи про любовные похождения морпеха Лоунтри. И агент-литератор от души добавил в свою книгу художественной клюквы: специальная школа КГБ №4, балет, снег и драматизм предательства. А кинематографическое воплощение книги возвело клюкву и тему предательства в абсолют. Ведь именно к акту предательства и идёт всё повествование «Красного воробья». Именно к предательству ведут зрителя, объясняя его неизбежность и необходимость. Так сказать, «Боже, храни Америку и всех, кто предаст своих по имя Америки».
В этом и заключается страшная сторона магии кино. За красивыми женскими телами, волевыми подбородками агентов ЦРУ, патетическими речами и прочими киношными приёмами аккуратно задрапировано то, что авторы фильма и хотели на самом деле вам сказать. Если снимать слой за слоем все смысловые конструкции, то можно увидеть следующее.
На поверхности зрителю показывают так называемый «декор», который должен настроить вас на определенный лад. В нашем случае это интерьеры, фактура и внешние элементы, вызывающие отвращение ко всему русскому. Например, раздевалки Большого театра выглядят как заброшенный Форт Боярд. Все сцены, происходящие в России, поставлены в мрачных тонах. Тёмные захламлённые помещения давят на зрителя, окна всегда зашторены, иногда к шторам добавлены опущенные жалюзи! Зато офис ЦРУ – это залитые светом просторные комнаты и коридоры, минимум декора, абсолютный контраст. Догадайтесь с двух раз, кто здесь хорошие парни, а кто плохие.
Затем, когда зритель уже должным образом настроен эмоционально, его заставляют думать в нужном направлении. Для этого персонажи действуют абсолютно по предписанным канонам. Русские – безжалостные убийцы и садисты, американцы же – просто борются за правое дело и никогда не бросят своих.
Казалось бы: вот они смыслы, которые Голливуд хотел вам внедрить! Но нет, это только гамбит. В смысловом эндшпиле зрителя выводят на предательство. Аккуратно, не создавая «волну», авторы на протяжении всей картины ведут зрителя к идее, что вовсе даже неплохо предать свою Родину во имя свободы и настоящих идеалов. Именно предатель основной положительный персонаж фильма «Красный воробей». Это понимание останется со зрителем навсегда, просто будет завуалировано внешними эффектами и клюквенной фактурой.
Комментарий Марии Бутиной:
В основе современного западного кино лежит именно повестка США. А эта страна возникла в результате бунта, то есть предательства. Можно сколько угодно говорить о великих ценностях, но государственность США – это результат сепаратизма, причем вооруженного сепаратизма.
Предатели в западном кино – часть обычной повестки. Это и Локи в киновселенной Марвел, который явный антигерой, но в нужное время всегда оказывается в нужном месте. Это и персонажи фильма «Экзамен», глубокого психологического триллера, где люди соревнуются на странном, если можно так сказать собеседовании.
Предатель всегда предает своих в пользу великой цели, как правило, совпадающей с защитой Запада. Но к нему относятся как к человеку, сделавшему правильный выбор.
Ну, и культовый сериал о предательстве – это «Игра престолов». Да, это не про современность, но это про запад и его ценности. Предают все и всех. При этом даже положительные персонажи так или иначе кого-то предали и убили.
Предательство в этих идейных рамках – не позор, а целесообразность. Это инструмент для претворения решения в жизнь. В основе лежит глубокая уверенность в том, что все вокруг конкуренты, этот культурный стереотип восходит еще к началу США и накоплению капитала, когда все вокруг могут быть тебе смертными врагами. Сосед, шериф, индеец, наемный работник, посетитель салуна.
В этом состоит так называемая «фронтирная культура» США. Да, ты живешь на окраине мира, окружен внешними врагами, тебе нужно выжить и разбогатеть, но таких как ты вокруг миллионы. В этой логике предательство не является нарушением великой ценности добрососедства и уважения к человеку.
А теперь посмотрим на «крота» в «Красном воробье». Он – влиятельный разведчик, который предает не за деньги, а «инициативно». Он – противник системы, борец за якобы справедливость и свободу. Он и показан в течение фильма как самый разумный и дающий точные предположения для своих коллег. И вот он и есть предатель, он – правильный для Запада, а предатель он только для «плохой России». И его «прикрывает» главная героиня. Она влюблена в свободного и человечного американского шпиона. Вот такое противопоставление – вполне в логике Холодной войны.
Автора! Автора на сцену!
Можно было бы предположить, что всё это сплошная конспирология и ничего подобного авторы фильма сказать не хотели. Возможно, авторы и не хотели. Но есть организация, которая сама решает, что можно и как нужно снимать кино. Эта организация – Центральное Разведывательное Управление Соединенных Штатов Америки. Конечно, свои руки в кинопроизводство Голливуда запускают и Госдепартамент, и Министерство обороны, и другие ведомства. Но именно ЦРУ делает это постоянно, системно и не без изящества.
Зачем это ЦРУ – думаем, объяснять не нужно. Официально – следят, чтобы в кинопрокате не порочился святой образ американского разведчика. А фактически – выстраивают всю идейную часть. К сожалению, пока ещё мало рассекречено документов о сотрудничестве ЦРУ с Голливудом. Но мы надеемся и верим в нашего лучшего агента, Дональда Фредовича Трампа, ведь пачку секретных томов по убийству Кеннеди он уже опубликовал.
Пока мы искали информацию об отношении ЦРУ в фильме «Красный воробей», нашли документ, подтверждающий участие сотрудников американской разведки в создании сценариев ко многим другим фильмам – и в частности «Солт». Фильм «Солт» здесь интересен как раз в связи с похожей концепцией: там тоже с детства готовят девочек быть шпионками в тылу врага. ЦРУ не отрицает своего участия в работе над этой картиной: материалы со списком фильмов были обнародованы в рамках Закона о свободе информации. Очевидно, что это крохи от всего массива подобных документов.
Имеет ли какое-либо практическое значение для ЦРУ создание таких «правильных» фильмов и сериалов? Безусловно. Хорошо собранный фильм, с известными актёрами и неплохим бюджетом, работает в роли пропагандистского наконечника идеологического копья. Как только до зрителя донесены нужные смыслы, можно начинать практическую отработку. Главное не сбавлять темп. А зритель сам себе всё объяснит, будучи отравленным магией киноэкрана.
Сказку сделать былью
И здесь «Красный воробей» стал буквально азбучным примером того, как конвертировать кино в общественное мнение. В 2018 году суд в Вашингтоне постановил заключить под стражу Марию Бутину, российскую гражданку, находившуюся в США по студенческой визе. Её обвинили в сговоре с целью совершения преступления или причинения ущерба Соединенным Штатам. Причём собственным гражданам американским властям ничего объяснять не пришлось. Ибо информационная подготовка к подобному аресту была уже проведена силами «свободного и независимого» Голливуда. Бутина идеально вписалась в годами культивируемый образ вражеской шпионки. Русская, умеет обращаться с оружием, знакома с политиками — что вам ещё нужно?! Хватайте её!
Комментарий Марии Бутиной:
Сразу скажу, что фильм – это чистейшая «клюква». Первое впечатление – что смотришь фильм из 80-х годов и Россия в нем – это новый СССР. Об этом кричат и красные вымпелы в зале «школы шпионов», и внешность верхушки СВР, где почему-то угадываются Брежнев и Устинов, и даже в том, как одеты почти все русские женские персонажи – монотонные платья или юбки-карандаши.
В 2013 году в России уже были очень распространены мобильные телефоны с тачскрином. Но посмотрите на российские сцены – проводные телефоны, чуть ли не правительственные «вертушки». Вряд ли главная героиня – ведущая балерина Большого театра – не может позволить себе современный на то время мобильник. Это такой маленький анахронизм, но он отображает саму суть отношения к нашей стране. Мы остановились где-то в 80-х. Так видят авторы фильма.
Но и в моей ситуации очень интересно показала себя американская система.
В рамках обвинений мне приписывали, что я вступила в отношения с американским гражданином для того, чтобы повлиять на политику, организовать встречу Путина и Трампа. Это явная аналогия с методами Красных воробьев. Обольстительница-шпионка устраивает дела для своей Родины.
До сих пор появляются разные фотографии из серии «Мария Бутина рядом с известным американцем». Намек, как говорится прямой. Проходят сеансы облучения русским империализмом и соблазнения. Работает пугалка, лишь бы у среднестатистического американца сохранялась цепочка – «красивая русская – шпионка». Ну, хоть за красивую спасибо.
Еще из удивительного. Как говорится, до глубины души, или что там у Красных воробьев вместо нее. Мне на допросах говорили, что у меня якобы есть ребёнок от разведчика из КГБ или ФСБ, чуть ли не НКВД. И ребёнок спрятан где-то в Сибири. Так и хочется сказать, в ГУЛАГе! И предлагали помочь. Остаться в США. Но я свой выбор сделала. Только в пользу России.
Фильм «Красный воробей» стал фактически подготовкой обвинения Марии. Дабы никто не смог усомниться в правоте святой американской ФемИды. Удивительно, но фильм должен был выйти в прокат осенью 2017-го, но видимо к аресту Марии Бутиной ещё не всё было готово. Но как раз после того, как Бутина наняла адвоката Роберта Дрисколла, начался прокат фильма. Аккурат к процессу, в марте 2018 года.
Комментарий Марии Бутиной:
Фильм вышел в марте 2018 года, успешно прошел в кинотеатрах, укоренился у американцев. И уже через несколько месяцев – дело Бутиной. Просто вбейте в поисковик на английском языке "Butina red sparrow". Увидите много американских публикаций, где обязательно идет отсылка к роковой красотке из фильма.
Ещё одна важная аналогия – обмен разведчиками между Россией и США. Он построен как аналогия Венского обмена 2010 года, когда среди прочих к нам в страну вернулась Анна Чапман. Опять роковая красотка. Рыжая, между прочим. Любят, однако, броскую внешность американские кинематографисты. Обмен так же происходит на летном поле. Только в жизни все прошло хорошо, а в фильме убили Егорова-старшего.
Ну, и конечно же, Хельсинский саммит Владимира Путина и Дональда Трампа. Это была их первая встреча в должностях. Ровно перед ним запустили «дело Бутиной». Коварная русская шпионка влияет изнутри на политику США. Наш МИД четко связал эти события. Фильм прекрасно лёг в идеологическую накачку травли «русской шпионки Марии Бутиной».
Думайте сами, решайте сами
С момента выхода «Красного воробья» прошло уже семь лет. Решает ли голливудская агитка свои задачи до сих пор? Безусловно, ведь подрывная работа в умах зрителей останавливаться не может. Очевидно, так и думают в ЦРУ. Только нам непонятно, почему эта подрывная работа до сих пор беспрепятственно ведётся в том числе и в российском интернете. Фильм доступен на отечественных видеохостингах, у него есть собственные страницы на стриминговых платформах. При этом даже минимальная маркировка его как вредоносного контента – отсутствует.
Ни Россию, ни русских разведчиков не остановить очередной поделкой секты свидетелей Оскара. Но и в то же время понятно, что этот смысловой фронт и не думает затихать. И наша задача, воспитать у зрителя способность отличать правду от лжи, подслащённой спецэффектами и лицом за миллион долларов.
Вы можете также посмотреть выпуск нашего видеоблога, посвящённый фильму «Красный воробей».